Nigina Saifullaeva na valu ženskega filma in vlogi očeta

V RUBRICI "POSLOVANJE"Bralce seznanjamo z ženskami različnih poklicev in hobiji, ki jih imamo radi ali jih preprosto zanimamo. V tej številki je režiserka Nigina Saifullaeva, ena glavnih predstavnikov novega vala ruskega filma, ki je prejela posebno diplomo žirije z besedilom »Za lahkotno dihanje in umetniško integriteto« za film »Kaj je moje ime« v Kinotavru. Zgodba dveh srednješolcev, ki sta prišla na Krim, da bi se srečala z očetom enega od njih in se v zadnjem trenutku odločila spremeniti imena, je prvi nastop Sayfullaeve, ki je pred tem posnel epizodo Deffchonki in Likes Dislikes. Ampak glavna stvar je njen kratkih filmov "Želim z vami" in "šipka", tudi krhke zgodbe o zorenju deklet, po katerem so začeli poklicati svojega avtorja z močjo in glavni "ruski Bertolucci".

Zgodba filma "Kaj je moje ime" je izrasla iz mojih psiholoških izkušenj. Verjamem, da je odnos očeta in hčere močna tema, ki velja za vsa dekleta. Zato se mi zdi pomembno. Toda avtobiografije tega filma ne bi smeli precenjevati - moj oče in jaz imamo odlične, zelo tesne odnose, vendar sem moral delati na tem. In jaz bi rada to potisnila in druge. Moja ideja je bila, da naredim film ne o odraščanju deklet, temveč predvsem o potrebi po njihovem odnosu do očeta. O pomenu pridobivanja sorodstvenih izkušenj z moškim. Konec koncev, sicer v prihodnosti je zelo težko graditi normalne odnose z fantom, in še bolj - mož. V otroštvu je obdobje, ko rečeš: "Poročil se bom očka." Ljubi ga, nimaš druge podobe moškega - samo tega. Ko vstopite v razumnejšo starost, se naravno raztopi in pride do ustreznega odnosa »oče-hči«. In to je obvezna izkušnja iz otroštva, ki jo morajo vsi živeti. V pripovedi »Kako je moje ime?« Je nastopila serija »mi izmenjamo telesa«, vendar sem to storil zavestno, ker sem želel, da se zgodba začne zelo enostavno - z malo šale. To je, kot v življenju, ko nekako delujemo idiotsko, in potem, kot pravijo, jokamo. Že dolgo časa iščem soavtorja, ker nikomur ni uspelo in so me svetovali Lyubi Mulmenko. Videl sem njene predstave, prebral njena besedila in ji napisal pismo - potem je živela v Permu. Lyuba Mulmenko čuti besedo zelo subtilno in ve, kako jo obvladati, zahvaljujoč ji, da je imela priložnost povedati zgodbo v nekaterih odtenkih: to je, junakinje lahko govorijo o vsem, vendar še vedno razumemo, da se dogaja nekaj pomembnega.

Zame je veliko težje razmišljati o moškem - prebijam divjino nesporazumov in analiz in vse razumem intuitivno o dekletih

Ko smo napisali scenarij, nismo imeli pojma, da bo to Lavronenko. Izumili smo junaka in nato začeli iskati določeno osebo. Za dolgo časa ni bilo mogoče najti. Sprva sem poskušal iskati "očeta" med neznanimi akterji, ker sem mislil, da bi bilo bolje za ta film, ki bi moral biti čim bolj realističen. Ni bilo mogoče najti. Nato je Tolstunov dejal: "Poglejmo med slavnimi ljudmi." Začela sem gledati. V življenju, v mnogih moških vidim lepo, toda takoj, ko sem začel iskati "očeta", se je zgodilo nekakšna groza. Povsod je bilo vse narobe. In potem smo se srečali s Konstantinom - in vse se je takoj zgodilo. Izgledal je kot pravi oče. Imamo celo tetovažo zanj, s katero se je moj oče pred kratkim napolnil. Najdem dekleta za svoje filme na različnih mestih, vendar ponavadi preživljam veliko glasov. Malo prej sem poznal Sasho Bortich - bila je z mano na drugem oddelku, kjer je prišla po naključju, potem pa ni študirala, ampak je delala kot natakarica in na mene naredila velik vtis. Ampak potem je bila popolnoma neumna. Ta njena nepopustljiva energija - ni bilo jasno, kam naj jo postavimo. Povsod sem jo povsod klicala, na vseh mojih projektih ni bilo nikjer, dokler nisem začela delati na temi "Kaj je moje ime". Postalo je jasno, da se je zdela ustvarjena za to vlogo. In Marina Vasiljeva, študentka moskovskega likovnega gledališča, je prišla na prvi dan oddaje in takoj so odgovorili na vsa vprašanja. Zame je bilo pomembno, da niso bile le velike igralke, ampak da so bile v življenju enake kot njihove junakinje. Upam, da ne žalijo. Z Anjo Kotovo in Kirilom Kaganovičem se je zgodilo kar nekaj drugega. Zaljubil sem se vanje vnaprej. Še pred pisanjem scenarija. In liki so bili že napisani posebej za njih. Tudi takšna posebna izkušnja. To je grozno, navsezadnje, nenadoma napisal ven za njih, nato pa enkrat - in ne bi ustrezala. Na srečo je ljubezen močna. Popolnoma se ujemajo. Zame je lažje snemati o dekletih, torej, to je jasnejše in zanimivejše. Zame je veliko težje razmišljati o moškem - prebijam divjino nesporazumov in analiz in vse razumem intuitivno o dekletih. Verjetno, s starostjo direktorja njegove junakinje odraščajo. Vidim, da imam v vsakem filmu junakino nekaj let starejšo od prejšnje, zato bo junakinja v naslednjem filmu še starejša. Dejstvo je, da s starostjo ni manj psiholoških težav.

Načelo snemanja velikega filma in televizije imam eno - zabavo. Seveda pa je razlika v koristnosti tega užitka. Še vedno, serija - to je, ko delate na ideji nekoga drugega, s cilji drugih ljudi. Še vedno je ta nori ritem, ki ubija vse žive stvari. Nemogoče je, na primer, posvetiti toliko časa, kot je potrebno. In potem je vse popolnoma vidno na zaslonu. In v filmu spoznate svojo lastno misel in iz tega celoten proces prevzame drugo senco. Močan trening, skrbne vaje in ekipa deluje drugače. Prvič, tukaj ga sami zberete, za razliko od serije, kjer to storijo proizvajalci. Tukaj je vaša osebna izbira, lahko odgovorite za vsako osebo - torej drugačen pristop, z velikim občutkom in pozornostjo, željo po medsebojni pomoči. Na splošno je načelo eno, vendar je postopek drugačen. Kar toliko filmov režiserjev v tem letu se mi zdi, da je to le nekakšna neverjetna naključje. Naslednje leto bomo vsi verjetno v postprodukciji in spet bo več moških. Jaz sem samo znotraj tega procesa, težko sem narediti nekaj korakov in pogledati od zunaj, da bi ocenil ta pojav. Vendar je po mojem mnenju kul, da je veliko deklet. Kot da bi vsi prenehali biti sramežljivi. Menim, da imajo mlade režiserke nekakšno skupno notranjo konjunkturo. To so realistične zgodbe o navadnih ljudeh, zelo zasebne zgodbe, z osebno, avtorjevo intonacijo. Vse mi je strašno blizu. V tem času pa obstaja ogromen sloj drugega, recimo, velikega umetniškega filma, ki mi je zelo všeč. Naslednje leto bo izšel film mojega moža (Mikhail Mestetsky, avtor kratkega filma "Noge - atavizem", vodja skupine Shklovsky in scenarist filma "Legenda št. 17." - Ed.) - tam je vse drugače, divje kul. To je čudovit film, zdi se mi, da takšnega filmskega jezika načeloma nismo imeli.

Novi zakoni o prepovedi, ki se nanašajo na matiranje, lahko zakupijo celotno filmsko industrijo in naš optimizem na dveh računih

Kako je biti ženska režiserka? Morda bi morali vprašati skupino. In potem se vam zdi, da kako delate - samo delajo, samo potrebujejo. In skupine, ki delajo z različnimi direktorji, verjetno bolje vedo. Vse sem imel prijateljsko, z neskončnim številom objemov in poljubov. Brez histerije. Morda misliš, da bi moralo biti igrišče nekako bleščeče, grdo, nekaj, kar je običajno povezano z žensko. Ampak nekako je bilo vse v mojem patsanskem slogu. Seveda pa poklic v nekem trenutku vključuje nekakšno togost. Razlika med režijo in ne-žensko režijo je verjetno v izbiri teme, junaka ... Na splošno, ko rečejo "ženski film", se takoj pojavi asociacija na feminizem in jaz sem antifeminist, potrebujem človeka v življenju, ne morem brez njega. Morda bom to rekel: ženski film v glavnem določa pogled na žensko kot junakino. Zanimanje za žensko, študij njene psihologije. In seveda najpogosteje prihaja od režiserke - to ji je bližje, bolj razumljivo. Zaskrbljen sem zaradi govora, da "ni ruskega filma". To je, obstaja veliko veliko filmov, in so vedno bolj. Proizvodna industrija postaja čedalje močnejša in pomaga pri teh filmih. Kino se vse bolj oblikuje in se spreminja v dobro industrijo. Toda novi zakoni o prepovedi, najemniški certifikati itd., Lahko pokrijejo celotno industrijo in naš optimizem na dveh računih. Da, bojim se, da bodo ti zakoni šli tako daleč, da bodo na primer vsi seksi in erotika na ekranu prepovedani. In potem moram biti težko. Nekako ne vidim sveta brez lepote te vrste. To je takšna inherentna energija življenja, brez nje, kot da ni življenja. Moj idealen gledalec je verjetno dekleta in njihovi očetje. Razumem, da jim bo težko skupaj gledati film, vsi bodo sramežljivi, če pa bodo šli ločeno, bi bilo super.

Fotograf: Yegor Slizyak