Kako smo naredili festival redkih dokumentarnih filmov
V RUBRIČNIH "KOMUNIKACIJAH" RAZPISUJEMO GIRLJE, ki so prišli do skupnega cilja in v njej dosegli uspeh. Hkrati pa izpostavljamo mit, da ženske niso sposobne prijaznih čustev in se lahko agresivno tekmujejo. Mednarodni festival dokumentarnega filma "Doker" bo v začetku aprila potekal v petih mestih Rusije. Program "DOCAER" je tradicionalno zgrajen okoli avtorskih del - in to je skoraj izjemna priložnost videti filme, ki jih najverjetneje nikjer drugje ne vidimo (ne samo na velikem platnu, ampak tudi na internetu). O tem, kako razviti reprezentativni mednarodni filmski festival, kako se pripravlja in kako težko je bilo lani delati nove zakone, sprejete na predlog Ministrstva za kulturo, smo se pogovarjali z ustanovnimi člani DOCA Irino Shatalovo in Nastjo Tarasovo.
Dmitry Kurkin
O tem, kako se je pojavil "DOCKER"
Irina Shatalova: Leta 2007 sem diplomiral na Fakulteti za fotografijo VGIK, Vadimu Yusovu, od takrat pa delam v dokumentarnem filmu, občasno preklapljam na igrano ali hibridno kino. Kot glavnega poklica menim, da je kamero kljub dejstvu, da DOCER povzroča resne spremembe v življenjskem in poklicnem urniku - festival je celo vplival na sprejemanje predlogov za snemanje.
Nastya Tarasova: Sem režiser, diplomiral sem iz VGIK, več kot deset let sodelujem v dokumentarnih filmih - v različnih studiih in lastni produkciji. Slikala je ne samo v Rusiji, ampak tudi na Poljskem, v Italiji in ZDA.
Irina Shatalova: Odločili smo se, da bomo festival naredili pred dvanajstimi leti, ko smo prvič obiskali podoben tuji dogodek kot avtorji. Nemški DOK Leipzig, katerega zgodovina sega več kot pol stoletja, je pritegnila tretjo generacijo državljanov. Potem pa ni šokiral, ampak program - dokumentarni film, ki ga še nismo videli, kljub petletnemu študiju na VGIK. Tam mi je postalo očitno popolna brezčutna izolacija, izoliranost nas, dokumentaristov in ruskih filmskih kritikov, še bolj pa občinstvo iz najpomembnejših kulturnih procesov, vključno z avtorjevim dokumentarnim filmom.
Po tej izkušnji je minilo še pet let, preden smo začeli organizirati filmske projekcije. Že od samega začetka smo videli festival točno tako, kot je postal. Vendar nismo bili organizatorji dogodkov in se zavedali, da če ne bomo pripravili tal in pridobili izkušenj, ne bi pripravili resne ravni. Zato so leta 2011 prvič odprli projekt DOCER filmske projekcije - to je bila neprofitna, celo dobrodelna dejavnost na nek način, ker smo neskončno vlagali v naš čas, trud in denar. V tej obliki je projekt obstajal štiri leta.
Redno smo se dogajali, da smo s pogostostjo enkrat tedensko organizirali predstave in mojstrske tečaje, nismo bili vezani na eno mesto, bili smo pripravljeni na katero koli avanturo, samo za promocijo dokumentarnih filmov. V tem času je ekipa rasla in pridobivala izkušnje, zato smo poleti 2014 počutili pripravljeni na več - in napovedali rojstvo filmskega festivala. Glavna stvar je, da je jasno, zakaj smo zdaj na tej točki. Ne poskušamo umetno napihniti nekaj od sebe, nihče ne napihne denarja v nas, nihče ne stoji za nami. Mi smo tam, kjer smo. In filozofija tukaj je zelo preprosta: "Naredite, kar morate, in pridite, kar lahko."
Kako izberemo filme
Nastya Tarasova: Naloga izbire filmov se ne konča. Zdaj bo aprila potekal festival, od junija pa bomo ponovno začeli sprejemati prijave za naslednje leto. Najverjetneje bom od sredine poletja začel razmišljati o splošnem toku, ki bo trajal do vključno januarja. Prijave so veliko, več kot tisoč. Med njimi je veliko "smeti" - neprofesionalna dela, ki so jih izdelali amaterji, in projekti, zlasti telematika, zato morate vse skrbno razdeliti na plastiko, papir in plemenite kovine. Vendar pa v takih naključnih aplikacijah obstajajo tudi zelo zanimivi filmi bodisi neodvisnih režiserjev ali debitantov, zato gledam absolutno vse, kar prihaja. Vzporedno z distributerji deluje ločen tok - obstajajo podjetja, s katerimi se naši okusi ujemajo.
Večkrat ni potrebno potovati skozi vse leto skozi festivale, večino novih del pa lahko vidimo na daljavo. Toda naša ekipa tradicionalno pade na številne ključne dogodke jeseni, na primer v Češki republiki - v mestu Jihlava, kjer poteka največji festival avtorskega doka iz Srednje in Vzhodne Evrope ali DOK Leipzig, eden najstarejših festivalov v Evropi. Z organizatorji teh dogodkov imamo popolno medsebojno razumevanje od trenutka, ko smo sami sodelovali. Poleg filmov, ki jih ne pozabimo vzeti od tam, še vedno zaznavamo spremembe v ozračju filmskih projekcij z vidika organizatorjev. Svetovni festivali se spreminjajo in tudi mi se želimo spremeniti. Pomembno je, da nas navdihnejo izkušnje drugih ljudi.
Po obdelavi vseh prijav, iskanju filmov na filmskih trgih in distributerjih oblikujemo posebne festivalske programe. Poleg tega sestavljam dolge sezname celovitih in kratkih tekmovanj. Do zime že povezujem komisijo, ki z izbiro ožjega seznama pomaga zagotoviti zanimivost in pomembnost prikaza tega ali tistega dela. Moja odgovornost je, da zagotovim vsakomur pomembnost najdbe na Irini - da postane najdba plen.
Irina Shatalova: Če je film težko pripeljati ali se ne pogajati z imetnikom avtorskih pravic, in razumete, da bo festival brez tega dela drugačen, najzanesljivejši način pa je odprt dialog z avtorjem, kar je najbolje, neposredno režiserjem. Ko avtor razume pomen svojega filma za festival, je pripravljen pomagati in prihajati, in na splošno je pripravljen na veliko stvari.
Lani je "Docker" odprl poljski film "Beyond the Limit" Marthe Prus o olimpijskem prvaku v ritmični gimnastiki Margariti Mamun. Vedel sem, da se tak film pripravlja leto dni pred premiero na filmskem festivalu IDFA v Amsterdamu in sem pozorno spremljal novice. Takoj, ko sem spoznal, da je trak pripravljen, sem takoj zahteval ogled. Istega dne smo skupaj z Nastjo gledali film, nato smo se prenesli na druge selektorje in takoj spoznali, da bi moral odpreti festival. Vendar pa je bilo potrebno štiri mesece prepričevanja in pogajanj, da bi se to zgodilo, ne le s producenti, ampak tudi z eno od junakinj filma Irina Viner, in z Rusko federacijo za ritmično gimnastiko, odvetniki in kupom ljudi, katerih obstoja sploh ne veste. . Na ta način bi se lahko večkrat odpovedali in izbrali nekaj manj problematičnega filma. Ampak jasno sem razumel svojo motivacijo in vedel, da jo je vodila direktorica Martha Prus, tako da je vse potekalo.
O problemih in festivalskih zakonih
Irina Shatalova: Glavni problem je nezadosten proračun za naše zahteve in neskončne poskuse, da ga najdemo v razmerah popolne neodvisnosti. Dejstvo je, da je navzočnost avtorjev na razstavah in njihovih razpravah z občinstvom v osnovi za nas, zato menimo, da je ta del dogodka smiseln. Zato so naši glavni stroški dostava avtorjev iz različnih delov sveta v Moskvo.
Kar zadeva nove zakone o filmskih festivalih, je to le birokratizacija procesov. Glede na novice Ministrstva za kulturo je večina ruskih festivalov, ne glede na politične poglede in usmeritve, vključena v uradni seznam in po zakonu lahko prikazuje filme brez najemnih ID-jev. To pomeni, da nihče na državni ravni ni uvedel nobenih prepovedi, po drugi strani pa so štejejo in poučujejo vse, kako lahko v vsakem primeru razvajajo dokumente.
O najljubših filmih in občutkih
IRINA SHATALOVA: Pomembno je, da imam občutek zavest, sprejemanje sebe in sveta na nov način, naivni občutek radosti in sočasno modrost, ki je nastala pred dvanajstimi leti v temni kino dvorani, medtem ko je gledal dokumentarec na velikem platnu. Če sem to čutil, to pomeni, da jo bo nekdo drug čutil. Kot kažejo izkušnje, je to taka pridobitev za življenje, ne izgine.
Nastya Tarasov: Ko naredite program, so vsi filmi iz njega vaši najljubši in pomembnejši. Toda na daljavo, skozi čas, se zavedam, da se nekateri filmi spominjajo bolje - morda zaradi vtisov, ki jih doživljate, medtem ko jih gledate na festivalu, skupaj z občinstvom, ujamejo čustveni odziv občinstva.
Na primer, Return to Yourself, film o dečku, ki potuje v Tibet, da bi začel samostansko življenje - močan emocionalni film o odraščanju in razdiranju. Prejela je Grand Prix in to je redki primer, ko je mnenje žirije sovpadlo z mnenjem občinstva. Pokazali smo jo enkrat, drugo in tretje, ker se ustna beseda ni mogla umiriti, gledalec pa bi šel in hodil. Ljudje so jokali, zapustili zasedanje. Bila je tudi »Makala«, odličen primer zelo humane umetnosti: delo s fotoaparatom, režija, junak, kraj in, kot v resnično izjemnem dokumentarcu, priložnost, da pade v drugo realnost brez besed - realnost osebe, ki prenaša premog v prodajo na sebi veliko breme kot mravlja.
»Baby Given« se je spominjal ne le kot film, ampak kot dogodek: okoli osemsto otrok in staršev je zapustilo dvorano, sijalo od sreče. Nato so nas vprašali, kako sprostiti ta dokumentarni film "Avatar" v najemu. Kot programski režiser z ambicijami mi je vedno prijetno odpreti debute, ki potem gredo na festivale in zbirajo nagrade. Na primer, kitajski film "Harvesters": nisem bil prepričan, da ga bo žirija razumela - ne tako kot občinstvo. Ustrelil ga je zrezek, ki se sploh ni učil, ampak nekje podoben tečajem. To je avtobiografski film o položaju revne družine, ki strada, poskuša najti denar in preživeti. Snemali so ga družinski (!) Okviri in vse je bilo preneseno v teh okvirih.
Pokrijte: thenatchdl - stock.adobe.com
