Kritika in gledališka strokovnjakinja Zara Abdullayeva o najljubših knjigah
V OZADJU "KNJIGA" vprašamo junake o njihovih literarnih preferencah in izdajah, ki imajo pomembno mesto v knjižnem omaru. Danes kritičarka in gledališka strokovnjakinja Zara Abdullayeva govori o najljubših knjigah.
Jaz sem pijan chtitsa. Vedno je bilo. V otroštvu berem vse, brez razlikovanja. Zdi se, da ima moj dedek vsa zbrana dela. Večnamenske zvezke sem požrl enega za drugim: od mina Reeda do Maupassanta, od Duma do Zole. In v očetovi knjižnici je bila čudovita glasbena literatura, knjige o gledališču. Prav tako sem jih "pozajmila" zaporedoma, slučajno: Lopukhov o baletu, knjigo o dirigentu Brunu Walterju, pisma Šostakoviča Glikmanu in tako naprej. Toda paranoična strast je bila rjava volum - "Opera Libretto". Nemogoče je razumeti, zakaj sem prebral to »petuhovino«, kot bi rekel moj domači učitelj Boris Zhaerman. Da, ne poskušam.
Želel sem vstopiti v gledališki oddelek GITIS-a ali filfaka. Vse je bilo odločeno takoj - prijatelj mojih staršev, diplomant GITIS-a, je postavil kontrolno vprašanje: "No, kasneje vas bomo pripeljali v vojaško enoto. Kateri direktorji bi radi nosili vodko?" Tako pompezno je prevedla preprostejše in razumljivejše prizadevanje: "Kdo od njih bi rad tekel bos v snegu?" Potem so delali vsi klasiki sovjetske smeri. Potem, ko sem razmišljal za trenutek, sem rekel, da ne želim, da bi kdo hodil bosi za vodko - in vstopil na filološki oddelek.
Študiral sem pri Vladimirju Nikolajeviču Turbinu - legendarnemu učitelju in izjemnemu človeku. Na seminarjih ni bilo rutine, niti ni bilo nobene komunikacije zunaj fakultete. Toda gledališče je še vedno tukaj - v njem sem odraščal; Moj oče je bil dirigent v gledališču Stanislavsky in Nemirovich-Danchenko. Pod vplivom Turbina in Bahtina, s katerim je bil Vladimir Nikolayevich blizu, sem se lotil problema žanra - ampak kot temeljni koncept, žanr kot tip človekovega družbenega vedenja. Zanima me, avanture žanra v tako imenovanem avtorskem filmu. Kljub temu sem zagovarjala svojo tezo o drami.
Eden najpomembnejših ljudi zame je bil Boris Isaakovič Zingerman. In po smrti, je še vedno moj glavni "gazebo" (njegova beseda). Delal je na Inštitutu za zgodovino umetnosti. Nikoli se ni zaklenil v gledališke študije, pisal o umetnosti in filmu - človeku renesanse. Imel sem srečo. On mi je navdal navado, da grem na sprehod, kjer hočem, to je, pisanje ne samo o eni temi, ne da bi bil "rdeči spec". Torej ne dobijo dolgčas: utrujeni od nečesa - lahko roll.
Moja prva objava v reviji "Art of Cinema" je bila spontana, naključna. Sploh se ne spomnim, kaj. Zdaj, ne da bi spremenili niti film, niti literaturo, pišem in o gledališču. Na tej vrsti je nastal urednik Colte Dmitry Renansky, s katerim lahko razpravljate o glasbi. Zdaj, med nespečnostjo, berem, kaj nosim, kaj bo moje oko ulovilo v trgovini Falanster: iz Vodolazkinove Lavre (tam me je očarala plastična steklenica v gozdu 16. stoletja, se zdi stoletje) umetnosti stilske revščine nemškega novinarja .
Lotreamon
Maldorjeve pesmi
V prvem letu filologije sem bil »ranjen« s Lautreamonom, »Pesmi Maldororja«. Boljši nadrealisti, ki mi niso všeč. Takrat se nisem zavedal, da je po tem, ko ga je sam prilagodil, zaprl postmoderno. "Pesmi ..." so povezane s svetovno literaturo, vendar je ta lastnost brez literarne literature, ki jo sovražim. Vse besede in slogi, ki so bili uporabljeni, ko je Lotreamon uspel pretresti, vendar ne mešati. Vendar pa je ta hobi kmalu minil.
Natalia Trauberg
"Samo življenje"
Branje za varčevanje z dušo. Najredkejši primer, ko so spomini prikrajšani za vse neprijetne in hkrati zanimive (prijetne, neusmiljene in druge), bodo posneli spomine. Zame so to popolna besedila, ki uničujejo kliše žanra. Poleg tega obstajajo članki o Chestertonu, ki jih je Trauberg (ne le, seveda, zame) preprosto in za vedno »udomačil«.
Lawrence Stern
"Življenje in mnenja Tristrama Shandyja, gospoda"
Roman Buff. Velika neumnost. Šarmantna brezbrižnost. Absolutno naravna ekscentričnost. "Shendism" se mi je odprl pred takimi pojmi kot "picassin" ali "wilonit". Pionirski roman, njegova inovacija mi je bližje kot "Ulysses" Joyce. Čeprav je to ločen pogovor.
Mikhail Zoshchenko
Zgodbe
Ne trudite se vrniti. Neverjetno je, da vsakič, ko berete Zoshčenka z enako ekstazo, vaše srce boli toliko, kot je to počelo prvič. Najbližji pisatelj v ruski literaturi dvajsetega stoletja, bolj pomemben kot Vaginov. Nadežda Mandelstam se je spomnila (v dnevniku Chukovskega je vpis), da je Osip Mandelstam veliko Zoshčenkovih zgodb vedel napamet. »Mogoče zato, ker so kot pesmi,« je dejal Zoshchenko.
Lydia Ginzburg
"Prehodni liki. Proza vojnih let. Zapisi obleganega človeka"
Če berete Ginzburga, zračite tako svoj jezik kot svoje možgane. Takšen osnutek je potreben od časa do časa. Presenetljivo je, kako reproducira ustni govor in ga spreminja v pisno - da, sluh je obvezen tudi za filologe. O socialnem vedenju osebe ni bilo nič boljšega. Skoraj nič.
Walter Benjamin
"Osvetlitev"
Knjiga, ki jo je sestavil Theodore Adorno po smrti Benjamina. Vsebuje vrsto pomembnih in pomembnih besedil: od analize Leskovih del do pisav, strategije Karla Krausa, od »Hašiša v Marseillu« do »Misli na Ibizi«, del »O konceptu zgodovine« in drugih. Inspirativno razmišljanje in inspirativno pisanje. Neprimerljiva podoba filozofa, kritika, pisatelja. Nenavadna neskladnost z akademskim okoljem je jasna - avtor je izven okvira. Neizčrpno branje: vidite, se zdi, njegova besedila po srcu, toda to je absolutna iluzija.
Boris Zingerman
"Eseji o zgodovini drame XX. Stoletja"
Ko sem prvič prebral, sem bil dobesedno omamljen. Avtor, o katerem piše drug avtor, mu (nezavedno seveda) pripiše točnost - tempo, besednjak, ritem fraze, odstavka in celotno kompozicijo. O Lorkeu Zingerman piše drugače kot o Čehovu, Brehtu ali Anujah. Pri vsem tem pa se ne opazi nikakršno posnemanje stila - tu je korespondenca druge vrste. Vendar je vedno povezoval čutno povezavo s predmeti, subjekti s strogostjo analize. Takšnega pristopa je nemogoče naučiti in sanjal sem, da ga bom ujel.
Susan Sontag
"Bolezen kot metafora"
Koristna stvar. Čeprav se zdi, da v določenih časih takšne knjige ne bi smeli brati. Nepraktično Ampak ni. Sontag piše o romantizaciji tuberkuloze (to je metafora te bolezni), o predsodkih, povezanih z rakom. Mirno razkroji te skupne kraje. Na koncu prikrajša zaznavanje melodrame raka. Noble.
William Burrows
"Mačka znotraj"
Za razliko od Kire Muratova, ki ljubi mačke, nisem tako oboževalec. Ampak ona je dobila »mačji« kompliment od Kire Georgievne mnogo kasneje, kot se je zaljubila v to knjigo. Je del družinskih spominov. Moja hči je odraščala, naredila sem ji nekaj kosov. Nikoli ni ugibala, spraševala, da jo vidim, na primer, "kot gospa" - nekako je mislila, da imam slabše mnenje o njej. "Mačka znotraj" je ostala naš skrivni jezik.
Leo Tolstoj
"Vojna in mir"
Terapija z depresijo, zelo zanesljiva. Še ne razočarani. O drugih lastnostih tega romana so poročali številni drugi bralci.
Peter Vyazemsky
"Stari zvezek"
Vedno leži na nočni omari. Odprete ga na neki strani, ga preberete, reče: "Prižgal sem cigar z ognjem Vesuviusa ob dvanajstih zjutraj" - in čutite uporabnost življenja. Sam Vyazemsky ga je imenoval "vsakdanja literatura". Tako je. Vsakodnevno in veselo branje.