Brazgotina muza: Uma Thurman in zgodba o izdaji
VON SHTERNBERG JE BILO MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. To je posebna povezava, na katero sem ponosna, in morda bodo nekega dne ljudje govorili o meni in Mindu, kakor pravijo o drugih [ustvarjalnih združenjih], «je v intervjuju za leto 2004, ki je bil časovno premierno predstavljen v drugem delu Kill Bill, trdil Quentin Tarantino. ".
V javnosti sta bila z Umo Thurman resnično videti kot klasični duet "muza in umetnik" - tudi zato, ker sta ponazarjala besedo "privlačnosti nasprotij". Je izrazit, hrupen, siten ustvarjalec, ki ga je težko utišati. Je Lauren Bacall iz svojega obdobja, ne preveč pogumna, igralka-enigma z dotikom aristokracije, ki se izogiba publiciteti (to ni povsem iznajdljiva podoba: Thurman ima plemenite korenine, ki jih je podedovala od matere, model, ki še vedno nosi nemško predpono "ozadje" v imenu .
"Stvar je v tem, da je ta povezava tam, in ne želim pojasniti nekaterih stvari z besedami," je razvil Quentin. In res je bil eden redkih, ki je pregledal za fasado in je lahko na zaslon prenesel krhkost in negotovost Thurmana, njegovo notranjo napetost in jezo - brezno jeze. Kar ni uganil ali pa preprosto ni hotel razmišljati, je bilo, da je bila ta jeza usmerjena tako na sebe kot na svojega najbližjega zaveznika v osebi Harveyja Weinsteina. Lep, a neizogibno strupen mit o muzi in ustvarjalcu je trajal še štirinajst let, dokler ni bil prah.
Razlika med fasado in napačno stranjo v primeru Thurmana je na splošno zelo zgovorna. Na površju, otroštvo v dobri družini, budistična vzgoja, ki so jo prejeli od kulturologa Roberta Thurmana, ki je specializiran za Indijo in Tibet, in "zelenega koridorja" do sveta mode - od njegove matere (Umina modelska kariera se je začela pri petnajstih letih in šestnajst je bila na naslovnici britanskega Voguea. V globino - negotovost v svojem videzu, ki je bil izveden iz otroštva, o katerem mora Thurman prisluhniti tudi danes: njeni opisi v posvetnih stolpcih so nujno vključevali dvomljiv epitet "dolgočasen" ("dolgočasen", "nesorazmerno" tanek glede na njegovo višino) in skoraj vsaka biografija igralke se mudi, da bi spominjala, kako je bila v otroštvu zasmehana zaradi oblike nosu in velikih nog, in družinski prijatelj, ki je ponujal svojo rinoplastiko - Umi je bila stara deset let.
Na nedolžno vprašanje anketarja, "Ste nastopili v filmu" Be Spoke "- in kako se držite mirno? Thurman je odkrito odgovoril: "Ne. Ne ohranjam miru! Razburjam rit!"
Nič od tega ni prispevalo k ohranjanju budističnega umirjanja. Dysmorphophobia, ki jo je Thurman razvil v otroštvu, se je v poznih devetdesetih letih ponovila, ko se je po rojstvu hčerke začela čutiti, da je "nespodobna". Zdi se, da so stalne navedbe o ocenah "najbolj vročih žensk na planetu" naredile še več škode samospoštovanju in precenile že tako velikansko raven pričakovanj. Spominjam se tega že v naslednjem desetletju, Thurman na nedolžno vprašanje anketarja, "Ste igrali v filmu" Bodi govoril "- in kako boste sami ohranili umirjenost?" odkrito sem odgovoril: "Ne. Ne zadržujem se mirno! Razbijam rit po vsem! ... Negotovost nikoli ne mine, čez nekaj let jo začnete zaznavati lažje, na način Zen."
Podobna situacija s kariero Thurman. Z zavidajočim seznamom režiserjev, s katerimi je igralka uspela (kronološko: od Gilliama do von Trierja), je bila kronično nesrečna z vlogami in filmi, ki bi jo lahko resnično razkrili. Minus tri dela iz Tarantina, redka sreča - iz "Dangerous Liaisons", kjer osemnajstletna Uma ni izgubljena v ozadju Glenna Closea in Johna Malkovicha, do "Hysterical Blindness", za katerega je Thurman prejel nagrado Emmy - negirana s komercialnimi neuspehi in katastrofalnimi napakami litje Vrhunec slabe sreče ("Batman in Robin" in remake "The Avengers", za katerega je bil Thurman označen z nominacijo za "zlato malino") je sovpadal z osebno krizo, igralka pa se ni izgubila brez izgube. »To filozofsko razumem: če želite biti slavni - pripravite se na plačilo računov,« je dejal Uma, ko je komentiral bolečo razvezo, ki jo je Itan Hawke raztrgal tabloid. »Očitno je, da je to moja usoda: najhujši trenutki se prekrivajo z najboljšimi.«
Če bi zmanjšali Thurmanovo tridesetletno kariero samo na sodelovanje s Tarantinom, bi bilo to pretiravanje, toda na splošno lahko razumemo, od kod prihaja njegovo mnenje kot »igralka enega režiserja«. Tarantino, s svojim filmskim fetišizmom, zagotovo ni zamenjal Thurmanove velikosti stopal (igralka in režiserka sta se pošalila, da bi lahko naredila ločen film iz njegovih bližnjih stopinj). Niti ni poskušal narediti britanskega retro-vohuna o vzorcih Diane Rigg. Nevesta, Black Mamba, Beatrix Kiddo, mati - v »Kill Bill« ni ena, ampak več vlog, osebno napisanih pod umom, in vsak lik je odmeval z njeno osebno izkušnjo. Vendar pa je imel ta jackpot tudi svojo ceno - in Thurman ni bil pripravljen plačati.
V novem intervjuju za New York Times Thurman pove, kako jo je med snemanjem drugega dela sage Tarantino, kljub protestom igralke, prepričal, da vstopi v kabriolet in mu je dala nalogo, da iz avtomobila iztisne hitrost 64 km / h ("V nasprotnem primeru vaši lasje v okvirju ne bodo leteli" in bo moral ponovno streljati “). Še vedno ni povsem jasno, kaj je šlo narobe. Po besedah Ume je bil avto okvarjen, kar ji je nakazal eden od članov posadke. Tarantino v povratnem intervjuju pravi, da je kriva mala ovinka ceste v obliki črke S, ki je ni opazil, in na njega je prinesel Thurman avto: "Prišel sem k njej, žarek od veselja, in rekel, da ne bo nobenih težav. Uma je odgovorila ... "V redu." Ker je verjela vame, mi je zaupala. Rekla sem ji, da je cesta ravna, da ni nevarnosti. In to ni bilo tako.
Napaka je bila draga. Od telesnih poškodb, ki jih je utrpela nesreča, igralka ne more okrevati do sedaj. Še težje se je bilo sprijazniti s spoznanjem, da jo je bližnja oseba brez posebne potrebe, samo od režiserjevega navdušenja in fanatičnega nagnjenja k realizmu, poslala, da tvega življenje.
Tarantino na sejmu je pretresla obraz (kot lik Michaela Madsena) in jo zadavila z verigami v bojišču z japonsko šolarko morilko.
Thurman je potreboval približno petnajst let, da je dobil posnetke in se prepričal, da se je nesreča zgodila brez lastne krivde: "Moja osebna detektivska zgodba v stilu Nancy Drew." Vsa ta leta so ji predstavniki podjetja Weinstein zavrnili izdajo posnetkov ali rekli, da bodo to storili takoj, ko bo igralka podpisala dokument o zavrnitvi kakršnih koli zahtevkov. Uma, točno tako kot Black Mamba imenuje svoje sovražnike po imenu: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh in odvratni Harvey Weinstein so osebno odgovorni [ker so skušali skriti resnico]. Lagali so, uničili dokaze in še naprej lagali o tem, kar mi je povzročilo nepopravljivo škode, in potem skušali skriti to dejstvo "(Weinstein Company zavrača obtožbe Thurman).
"Kar me je resnično končalo v tej nesreči, je bil poceni posnetek. Do takrat sem prešel veliko peklenskih krogov. Resnično sem verjel, da sem se žrtvoval za skupno dobro in v vse, v čemer sem se strinjal, kaj Pustil sem, da se je to zgodilo, zame je bilo kot hud boj v blatu z jeznim starejšim bratom, - pravi Thurman, spominja se, kako je Tarantino na setu stresel obraz (kot lik Michaela Madsena) in jo pogoltnil z verigami v sceni z japonsko šolarko. - Toda v teh primerih je bila vsaj zadnja beseda za mnoge th. " V zgodbi o nesreči je zadnja beseda trajala petnajst let in - kljub dejstvu, da je režiserka na koncu igralcu našla in predala posnetke nesrečne epizode - je bilo vredno zaupanja, ki je verjetno nikoli v celoti obnovljeno.
V kampanji proti nadlegovanju, ki se je odvijala v Hollywoodu, so nekateri komentatorji videli grožnjo modela »ustvarjalec in muza«, brez katerega, po njihovem mnenju, »ne bi bilo veliko veliko filmov«. Primer Thurmana in Tarantina kaže, kaj je narobe s tem modelom: v praksi se muza v njem izkaže, da ni enakopraven partner, temveč instrument in talac studijskega sistema, ki lahko na veter prenese zastarelo "romantiko".
Fotografije:Miramax
