Priljubljene Objave

Izbira Urednika - 2019

Nelli Ben Hayun o umetniških projektih z NASA in znanstvenimi poskusi v kuhinji

V okviru mednarodnega festivala Actual Scientific Cinema 360 ° v Moskvi je govoril oblikovalec ekstremnih eksperimentov Nelly Ben Hayun. Deluje na stičišču umetnosti, znanosti in tehnologije: Nelly sodeluje z NASA, CERN in Massachusetts Institute of Technology in s pomočjo znanstvenikov organizira astronavtske orkestre, ustvarja modele domačega vulkana in poišče temo, kako videti temno energijo v svoji kuhinji. Zadnji projekt Francozinje je film »Igra nesreč«, ki raziskuje, kako bi se pravi znanstveniki obnašali v primeru grožnje vesolja (odgovor je zmeden). Z Nellie smo se pogovarjali o tem, kako narediti znanost dostopna navadnim ljudem, zakaj je dober projekt nemogoče brez konflikta in kako je delati z NASA.

POČETI Z PROIZVODNJO KIMONA. KAKO STE VEDELI NA SODELOVANJE Z NASO IN IZVEDBO VOLKANSKIH PROTOTIPOV V DOMOVIH POGOJIH IZ UPORABLJENE UMETNOSTI?

V mladosti sem na splošno želel postati splošni zdravnik, potem pa sem zapustil šolo in začel slikati. Hkrati sem se začel zanimati za hiperrealizem in napisal tezo o razmerju med slikarstvom in fotografijo in zakaj še vedno slikamo. Vedno me zanimajo barvne palete, teksture, predvsem pa - zgodbe, ker je na eno platno težko prilegati celotno zaplet. Ko se je izkazalo, da nimam posebnega talenta za slikanje, sem prešel na uporabno umetnost in poskušal pripovedovati zgodbe z uporabo tekstila. Dodiplomski študij tekstilnega oblikovanja je pomagal razviti mojo strast do tekstur in pripovedovanja zgodb.

Po diplomi sem se odpravil na Japonsko, da bi se naučil ustvarjati kimone iz obrtnikov. Ni bilo lahko, toda to potovanje me je naučilo, kako se spopasti s težavami in najti svoje mesto tudi v zelo zaprtih skupnostih. Pred dostopom do ene od delavnic mi je uspelo obrniti na 150 obrtnikov. Kimoni so narejeni iz 40-metrskih kosov svile, včasih so v njih vtkani zlati niti, zato jih je zelo drago. To je nacionalno znanje, ki ga varujejo Japonci - nekaj jih je želelo, da bi Francozinja poznala vse skrivnosti obrti.

SO SO BILI USPEŠNI?

Veliko časa sem se pogovarjala in dobila veliko zavrnitev, potem pa sem spoznala tri brate iz družine Takaku. Obravnavali so me kot vnukinjo, šest mesecev sem se učila z njimi v Tokiu. Prvič, Takaku me je očistil in naredil drugo umazano delo. To so storili, da bi preverili, ali se resnično želim učiti, in moram dokazati, da lahko delam non-stop. Teh šest mesecev je bilo resnično nadrealistično - na neki točki je japonska televizija celo začela snemati program o nas. Zato so mi povedali, da lahko ostanem in postanem vajenec za brate.

In potem sem moral izbrati: ostati na Japonskem in vaditi kimono vse življenje ali se vrniti in se naučiti pripovedovati zgodbe s pomočjo oblikovanja. Izbrala sem drugo možnost in se udeležila tečaja Royal College of Art for Design Interactions. Tam smo preučevali "kritično oblikovanje" - ta smer pomaga pripovedovati zgodbe skozi oblikovanje in vas narekuje, da iščete težave, ne rešite jih. Takrat je bil to zelo mlad program - bila je stara okoli pet let in tam sem diplomirala. Res je, da zdaj zagovarjam svojo tezo o socialno-ekonomski geografiji.

ZAKAJ ZNANOST POSTANE V GLAVNEM OBJEKTU RAZISKOVANJA?

Večina ljudi nima dostopa do znanosti. Če želite postati astronavt, so vaše možnosti za uresničitev teh sanj minimalne. Mislim, da je to nepošteno, in ko začenjam projekt, vedno razmišljam o tem, kako prevesti kompleksne znanstvene koncepte v resnično življenje. Rad bi ustvaril temno energijo v mojem pomivalnem koritu, zakaj tega ne morem storiti? In začel sem delati na tej izkušnji z znanstveniki, da bi to omogočili.

Svoj studio sem odprl takoj po diplomi, ko sem bil star 23 let. Odločil sem se, da bom združil kritično oblikovanje in gledališko metodologijo. Rezultat mojega dela ni nujno izdelek - lahko je razprava ali karkoli. Glavna stvar je, da gledalcem damo novo izkušnjo, izzovemo sedanji družbeni sistem in spodkopamo obstoječe oblasti. Naš prvi veliki projekt je bil Mednarodni orkester za vesolje - prvi astronavtski orkester na svetu. Tako je moj studio začel delati v tej niši, zato smo po sedmih letih zelo trdega dela začeli delati z NASA. Zdaj še vedno delam kot oblikovalec na inštitutu SETI, ki išče življenje na drugih planetih. Sodelujem s takimi ljudmi, kot je slavni astrofizik Frank Drake, in celo s pop zvezdami - Beckom, Damonom Albarnom, Sigurom Rósom - in vsakič, ko dobim nove načine, da jih vključim v različne projekte.

KAKO NASTAVITI PROJEKT, KAJ JE VSEBINA?

Moj mentor na Royal College of Art je bil profesor Anthony Dunn. Ustvaril je kritično zasnovo in me naučil, da je lahko načrtovanje več kot le izdelek. Navdih črpam iz sveta družboslovja, na mene je vplival tudi sociolog Jean Baudrillard, ki je izumil izraz »hiperrealnost« (fenomen simulacije realnosti, pa tudi nezmožnost zavesti, da bi razlikoval realnost od fantazije. - pribl. Ed.). Ko boste morali pripraviti projekt, ki bo zanimal javnost, želite, da ljudje nekaj čutijo. To je zelo težko narediti, ker nas realnost, ki jo obdaja, nenehno vrže v različne svetle podobe. Da bi ustvarili nekaj nepozabnega, delamo z ljudmi z različnimi spretnostmi in izkušnjami - naš studio sodeluje s strokovnjaki iz ZDA, Islandije, Antarktike, Južne Afrike. Med nami so raziskovalci družboslovja, znanstveniki, inženirji in filozofi.

POZIVATE PROIZVAJALCA-PROJEKTORJA, NISO OZRAČEVALI ZNANSTVENIKOV IN VPRAŠAJO NESREČNA VPRAŠANJA ZA STROKOVNJAKE. ZAKAJ DOSTOPATE?

Ko delam z znanstveniki, poskušam biti zelo nevljudna. Verjamem, da lahko inovacije pridejo samo skozi konflikt. Navdihuje me gledališče krutosti - to metodo je izumil francoski dramatik Antonin Arto. Vedno je šel v odprt konflikt z javnostjo in tako je od nje dobil odgovor. Prav tako obravnavamo vsako sodelovanje: vedno delam z ljudmi, ki so strastni pri svojem delu, saj je to edini način za začetek resnično zanimivih razprav. Ko vidim znanstvenika, ki ljubi njegovo polje, dvomim v njegove metode, ga prisilim, da pojasni, kaj res počne in zakaj. Razmišljam znanstvenike, toda če pridemo v konflikt, to pomeni, da delamo nekaj vrednega in zanimivega. Če se vsi strinjajo, potem naredimo neke vrste smeti. Bolj kot je priprava projekta težja in nevarna, bolj mi je všeč. Enako je z mojimi partnerji - vsi so vodje na svojih področjih in vedno se ne strinjamo.

VAŠ FILM "IGRALI V KATASTROFI" POVEZUJE O DELU ASTROFIZIKOV IN PROSTORNIH RAZISKOVANJ. KAJ MISLITE O KAKO SO NJIHOVI SLIKI V BLOKBUSERJIH KOT PODOBNO?

Ko sem delala igro »Disaster Game«, sem se spraševala, kaj se dogaja z znanstveniki v ekstremnih situacijah. Ko morajo znanstveniki sprejeti zelo pomembne odločitve, ki vplivajo na prihodnost človeštva, kdo jih vodijo: hollywoodske zvezde, kot so medzvezdni akterji ali znanstveniki, kot je npr. Marie Curie?

"Interstellar" je dober film, a težava je v tem, da v njem ni neodvisnega pogleda na svet znanstvenikov, vse narekuje oddelek za odnose z javnostmi NASA. Poskušam iskreno raziskati kulturo te agencije in razumeti, kakšne vrste ljudi tam delajo. NASA je državna agencija z omejenimi sredstvi. Nenehno mora izbrati: delo za film, ki ga bodo gledali milijoni ljudi, v katerem pa ni nobenih znanstvenikov, ampak le igralcev - ali za film, ki bo pokazal resnične ljudi, ki raziskujejo prostor. Običajno izberejo prvo možnost, čeprav je druga pot bolj omejena, vendar hkrati bolj vplivna, ker res pomaga ljudem razumeti svet znanosti.

Z vsako državno agencijo je težko delati. Večino denarja dobim od svojih projektov, kar je vedno težko. Astronavtni orkester, film »Igra nesreč« in nov projekt, ki ga zdaj delam, so v moji karieri najbolj zapletena, vendar so tudi najlepša, ker se, ko se oblikovalci in znanstveniki uspe razumeti, vse začne delovati. Spoštovati in razumeti morate NASA-jeve metode dela - poznati jih boste lahko našli načine, kako se držite pravil.

ZADNJI ČAS - POSEBNO PO SKANDALU Z MATT TAYLORJEM - PRIČE MNOGO SPOLOVNEGA RAZLIKE V RAZISKOVANJU PROSTORA.Kako resen je problem, glede na vaše izkušnje?

V vesoljskih agencijah delajo skoraj samo moški, vsi pa so stari 80 let. Sem član Mednarodne astronavtične federacije, v federaciji pa so tudi druge ženske. Delajo res zanimivo delo, vendar smo manjšina. Moški na vseh konferencah pravijo, da znanost ne navdihuje žensk, vendar to ni vprašanje navdiha - ženskam preprosto ni dovoljeno zasedati pomembnih delovnih mest v vesoljskih agencijah. Samo v eni državi - v Nemčiji - vodi žensko vesoljsko agencijo. To je za mene najbolj šokantno dejstvo.

Vsako leto poteka Mednarodni astronavtični kongres, kjer se zbirajo zaposleni iz vesoljske agencije z vsega sveta. V začetku oktobra sem bil na tem kongresu v Izraelu in čez štiri dni sem obiskal številne razprave, na katerih so sodelovali samo moški. In konferenca je bila imenovana "Prihodnost človeštva" in ne "Prihodnost človeštva" - to me je samo razjezilo. Živimo v 21. stoletju in vidimo vse te ženske, ki pomagajo direktorjem, vendar ne postanejo direktorji, čeprav bi morali prevzeti glavne položaje. In jaz imam to "jajce"(osredotočen na modo. - Opomba Ed.) področje, ki ga je vesoljska znanost zdaj.

Na žalost je problem veliko širši.

To je to. Pred kratkim sem se udeležil še ene razprave, na kateri so sodelovali samo moški, o podjetništvu v vesolju. Ali to pomeni, da ženske na Zemlji ne morejo poslovati? Verjamem, da človeštvo ne bo večno živelo na našem planetu in iskati moramo nov življenjski prostor. Razmisliti moramo, kakšno vlogo bi morali tam igrati: ali želimo le ponovno roditi in nahraniti otroke? Ali želimo biti voditelji in se odločiti, kakšna bo naša prihodnost? Verjamem v drugi scenarij in menim, da bi moralo biti tako.

Ljudje so nas vladali več stoletij. Vsekakor vidim to neenakost: ponudi mi je službo - in ugotovim, da bo moja plača za 25 tisoč manj od plače mojih moških kolegov. Ne bi se smelo zgoditi, vendar se še vedno dogaja. Želim prepričati vse ženske, naj bodo drznejše in premagujejo nove sfere: ni potrebno delati v vesolju, samo imeti morate svoj glas in se ne bojte igrati vodilne vloge. Težko delam samo z moškimi, toda ko sem prestrašena, pomislim na vse ženske, katerih predstavnik čutim in mi postane lažje.

KAJ SVET bi ti dal ljudemki to želijonekaj spremenite svoje delo?

Nikoli ne obupajte, trdo delajte, delajte napake in poskusite znova. Morate biti drzni in ambiciozni. Seveda bo zelo težko: ko sem skušal ustvariti orkester astronavtov, sem skoraj večkrat umrl, ker sem zaspal za volanom utrujenosti. Nisem imel denarja in moral sem ljudi prepričati, da imam veliko podjetje, čeprav sem dejansko delal skoraj sam. In seveda bo del vašega osebnega življenja trpel: na delovnem mestu se boste navadili, da ste nadzorni čudak, in morate ločiti delo od življenja, da ne bi škodovali drugim.

Fotografije:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal za NBH Studio

Загрузка...

Pustite Komentar