Alena Bocharov o festivalu Beat Film in družinskem podjetju

V RUBRICI "POSLOVANJE" Bralce seznanjamo z ženskami različnih poklicev in hobiji, ki jih imamo radi ali jih preprosto zanimamo. V tej številki je režiser festivala Beat Film Alena Bocharova, ki je pred petimi leti z možem Kirilom Sorokinom izumila in ustvarila festival dokumentarnih filmov o glasbi. Letos bo v Moskvi od 27. maja do 8. junija, v njenem okviru pa bodo prikazali »20.000 dni na Zemlji« o Nicku Caveu, »The National: Taken for Strangers«, »Good Old Fred« o stalnem sekretarju The Beatles in drugih pomembnih filmov zadnjih let.

Vse se je začelo enostavno. Kirill, ki je delal v klubu Solyanka, je izkopal celo plast dokumentarnih filmov o glasbi, o čemer nihče tukaj ni ničesar vedel. Nekateri od njih so se izkazali v programih velikih festivalov, kot je Cannes, drugi - neodvisni in čudni. Takoj bom rekel, da nikoli nisem imel sinefila in dejansko naredil dve stvari pred festivalom: delal sem v glasbeni industriji in v sijajni - dobro, prevajal sem knjige v svojem prostem času. Sijajni je umrl in v kino Pioneer sem bil povabljen kot oseba, ki nekaj razume o splošnem kulturnem kontekstu. Vedno me je zanimala ideja učinkovitega kulturnega upravljanja, ker se mi v Rusiji zdi, da je zelo majhna. Med študijem na univerzi sem veliko potoval za vse vrste pripravništva, nato v založbo Gruner + Jahr v Hamburgu, nato na Stanfordsko univerzo in po šestih letih sem šel v Ameriko kot prevajalec, da bi spremljal različne skupine ne-angleško govorečih učiteljev in socialnih delavcev, ki so prišli v ZDA, da bi se učili od svojih zahodnih kolegov. Iz vsega tega sem imela jasno predstavo, da obstaja zahodno upravljanje in ruski jezik, kjer so ljudje razdeljeni na tiste o kulturi in tiste o denarju. In malo jih je o tem in o drugem. Zdaj pa je "učinkovito upravljanje" kot ideja in ključno vprašanje zastarelo, njegovo mesto pa so prevzela ustvarjalna ekonomija in ustvarjalne industrije, in to je naš festival - le živ primer teh industrij.

Letos je na Berlinaleu potekal celoten del pogovorov o dokumentarnih filmih, pri enem od njih pa je določena oseba iz New Yorka dejala: »Poslušajte, odpiram The New York Times vsak petek in vidim 50 premiera dokumentarnih filmov na različnih prizoriščih, od IFC Centra do Lincoln Centra. Morda je bolje, da te filme takoj prodate na iTunes, ali pa je nekako težko krmariti? Kaj je potrebno, da bi zavajali gledalca? in o Rusiji. Mimogrede, odgovor na njegovo vprašanje je preprost: objava celo majhne objave v The New York Times vpliva na usodo filma v Ameriki - vključno s prodajo na iTunes-u in ne najemom na NYT-ju, ne da bi imela celo nekaj. filmski zadetki. Vendar mislim, da je s tem primerom lahko razložiti, zakaj bodo v Ameriki tudi dokumentarni filmi kmalu začeli snemati filme. Ker obstaja sistem, ki omogoča režiserjem, da naredijo "majhen" film - z majhnim proračunom, majhnim najemom, promocijo brez proračuna, medijsko pokritostjo, itd. V Rusiji je režiser dokumentarcev obtičal v sistemu majhnih filmskih klubov, kjer je večina oddaj brezplačna, in Načeloma bi morali biti zadovoljni - gledalec ima svoj film in vaš film ni posnet na mizi, ali pa so to obsežni projekti, za katere evropski proizvajalci iščejo denar za direktorje - in to ozemlje je na splošno strašno za novega. Danes, kot festival, naletimo na nalogo, da sodelujemo pri ustvarjanju polja za nastanek tako majhnih, a kakovostnih slik.

Kritiki in filmski kritiki običajno delujejo kot selektorji, in to so običajno moški. Toda med pomembnimi menedžerji festivalov je veliko žensk.

Držanje festivalov je precej običajen poklic. V svetu ni tako veliko ljudi, ki bi sodelovali, vendar so opisi njihovih delovnih mest približno enaki. Kot vsi festivalski ljudje, eno leto hodimo na mednarodne festivale, komuniciramo z režiserji in imetniki avtorskih pravic, še vedno pa aktivno sodelujemo z neodvisnimi festivali. Na primer, Barcelona In-Edit, ki prav tako prikazuje glasbeni film za 15 let svojega obstoja, je oživil nacionalni dokumentarni film: mladi režiserji so začeli snemati filme o glasbi in se nato razširili na druge teme. Ali CPH: DOX festival v Københavnu, ki ga je izumila tudi skupina navdušencev, vendar so mu že v tretjem letu mestne oblasti nudile podporo in ga praktično označile kot znamenje mesta. Za nas je komunikacija z njimi vedno pogovor o perspektivi in upanju. Imamo pet let, in so deset ali petnajst, in zavedaš se, da boš čez nekaj let tam. Res je, potem se vrnete v Rusijo in se zavedate, da to ni dejstvo.

Popolnoma res je, da mednarodni filmski festivali radi prikazujejo dokumentarne filme o glasbi, še posebej ob uradnih odkritjih, saj koncept filmskih zvezd postopoma postaja zastarel in rock zvezde še vedno živijo. Na Berlinaleu je "20.000 na Zemlji" zastopal Nick Cave, ki je prišel na novinarsko konferenco in ni imel koncertov. Patti Smith je prav tako prišel na rdečo preprogo kot del predstavitve - pozornost! - sedemminutni film o sebi. Letos bomo prvič imeli polnopravno sodelovanje z ruskimi umetniki: ob zaključku festivala bomo prikazali film »Več« o skupini »AuktYon«, predvajali bodo koncert ob premieri, naslednji dan pa bodo predstavili predstavo in odgovorili na vprašanja občinstva.

Mimogrede, prav ta film o Patti Smith bo prikazan v programu kratkega metra, ki ga letos delamo prvič. Ponosni smo na njo, ker ko gre za kratek glasbeni merilnik, vsi prihajajo z video posnetkom. Uspeli smo zbrati filme, ki niso niti zelo podobni posnetkom - in to je tak komentar na festivalski program na splošno: imena glasbenikov nam niso tako pomembna kot kakovost zgodb o njih. Isti film o Patti Smith - esej, ki ga je recitirala o tem, kako se ni srečala z Jean Genet v svojem življenju, vendar mu daje poklon po smrti - je predvsem kot njena neobjavljena zgodba. Ali obstajajo superenergetski mini-intervjuji s Shepardom Fairy, kot se je izkazalo, divji punk fan, in Amanda Palmer, ki je zapustila veliko etiketo in prešla na crowdfunding in twitter.

V zadnjem času sva s Cyrilom zabavno govorila o genealogiji poklica festivalskih selektorjev in režiserjev. Pogovarjali so se o tem, da filmski kritiki in filmski strokovnjaki običajno delajo kot selektorji, ki svoje znanje spakirajo v festivalske programe, in to so ponavadi moški. Toda med pomembnimi menedžerji festivalov je veliko žensk: na primer na ameriškem SXSW ali kanadskem Hot Docs, v Istanbulu! F festivalu ali na istem CPH: DOX. In Cyril pravi: "Ženske ponavadi nimajo dovolj jajc, da bi sedele in pisale kritična besedila, imele bi nekaj, da bi jih položile, tako da zložijo programe in festivale." Smešno je in super-šovinistično - toda na splošno se strinjam.

Delo z možem je težko in zabavno. Imamo več jasnih pravil, ki jih poskušamo slediti (seveda se ne izkaže vedno): ne govoriti o delu doma izven delovnega časa, razpravljati o kompleksnih vprašanjih, ki lahko povzročijo, tako rekoč, osebni prehod, samo prek GoogleTalk in nikoli na glas. uporabite preostali del osebja kot varovalo za komunikacijo, npr. sprašujete, kako poteka poslovanje prek tretjih oseb. Na srečo je na festivalski ekipi že osem ljudi in veliko priložnosti. Med seboj skušamo komunicirati za nekatere strateške stvari. Pravzaprav delimo odgovornosti direktorjev festivala in delamo: Kirill, umetniški direktor, jaz kot vodja, deloma pa tudi zaslužimo denar od vodij SMM, tržnikov, proizvajalcev, piscev besedil in tako naprej.

V zadnjih letih se je naš festival končno ukoreninil v Khamovniki, kjer živimo sami. Zato je za nas delo na festivalu v določenem smislu ureditev prostora za lastno življenje: tu je igrišče v bližini Novodevičskega ribnika, kjer otroka vzamemo na sprehod, ali pa park Gorky, kjer se sprehajamo, a med njimi kino Horizont, kjer poteka festival. kaže

Zaskrbljen sem, ko režiser blokira slabo posneti film s pomanjkanjem sredstev ali opreme

Beat Film Festival postavljamo kot glavno platformo za premierne dokumentarne filme o glasbi v vzhodni Evropi, danes pa ima festival dober mednarodni ugled. Zato politične razmere v zadnjem času v smislu programa niso vplivale na nas. Nacionalna skupina ni posebej osiromašena zaradi odpovedi koncertov v Rusiji - no, namesto tega bodo šli v Nikaragvo. Toda dokumentarni filmi nimajo veliko trgov; režiserji in producenti v dokumentarnih filmih veliko bolj cenijo svoje občinstvo.

V Rusiji obstajajo ljudje, ki želijo ustvariti dokumentarni film o glasbi. Toda dobre zgodbe niso dovolj, če obstaja zgodba, vendar ni slike, bolje sedite in napišite knjigo, članek ali zgodbo. No, ali se naučite ustreliti in kako točno - lahko si ogledate Beat Film Festival. Resnično sem zmeden, ko režiser blokira slabo posneti film s pomanjkanjem sredstev ali opreme, ker sodobne tehnologije omogočajo snemanje tudi na mobilnem telefonu (mimogrede, ko je režiser zmanjkalo denarja, je prejel film Oscar, ki je nagrajen za iskanjem sladkorja. ). Na splošno obstajajo konzervativni in demokratični poklici, tako da se mi zdi, da je danes dokumentarist eden najbolj demokratičnih in mobilnih poklicev, kjer je večina raznochintsy. Zato, če res potrebujete, si oglejte film, se učite in snemajte.