Feministična založba No Kidding Press: Katere knjige manjkajo v ruskem jeziku
Pod naslovom "Skupine" govorimo o dekletih, ki so prišli do skupnega cilja in v njej dosegli uspeh. Hkrati pa izpostavljamo mit, da ženske niso sposobne prijaznih čustev in se lahko agresivno tekmujejo. Založnik No Kidding Press je prišel z Alexandrom Shadrinom in Svetlano Lukyanovo. "Naš cilj je predstaviti kultna besedila v ruskem jeziku, ki so obšla rusko govorečega bralca, pa tudi najzanimivejše nove knjige," so pojasnili ustanovitelji. Z Shadrino smo se pogovarjali o tem, ali naj literaturo razdelimo na »moške« in »ženske« in zakaj tudi leta 2018 ženskam težko postanejo pisatelji.
Intervju: Danil Lehovitser
Kako se je pojavila št
Sprva je bil blog, v katerem smo z mojo podružnico Sveto Lukjanovo pisali o književnosti in pop kulturi, gledali smo ju s feminističnega vidika. Takrat sem bil potopljen v zahodni kontekst, zahvaljujoč se knjigam, ki so šle skozi mene, iz katerih je zrasel celoten seznam novih referenčnih točk - kanon, alternativa tisti, s katero sem se prej ukvarjal.
Novi kanon je združil avtorje častitih ameriških pisateljev in novinarjev, redne člane New Yorkerja in The New York Review of Books., kot Joan Didion, Alice Munro ali Lorri Moore, tistim, ki so napisali več eksperimentalnih besedil. Zelo sem se dotaknil avtorjev, združenih v gibanju "New pripoved "ki je v literaturi vztrajala pri uporabi subjektivnega dela o uporabi avtobiografskega gradiva, o združevanju teoretičnih in umetniških jezikov. Še posebej, kaj je Chris Kraus - pisatelj, ki ga bomo kmalu objavili v ruščini - kot urednik serije "Native Agents" v založbi Semiotext (e). Objavila je radikalno subjektivne ženske glasove, med njimi Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T in druge.
Bilo je težko obdržati vse v sebi, zato sem za naš projekt No Kidding ustvaril skupino za branje, v katero so se začeli pridruževati najrazličnejši ljudje, lahko berete in se z njimi pogovarjate o feminističnih literarnih besedilih v izvirniku. In nekaj let kasneje sva z Sveto zorela, da nehamo biti plašni in začeti kupovati pravice in iskati prevajalce.
O izdaji knjig
O nekakšni oblikovani veri je težko govoriti. Doslej za poenostavitev pravimo, da objavljamo smele ženske knjige, toda pod budnim očesom se bo ta definicija takoj začela razpadati. To je kot "močna ženska narava" - priročna tržna embalaža. Ženske pisateljice, ženske pripovedovalke in ženske osebnosti niso dolžne pokazati neke vrste "moči", da ni jasno, kaj predstavlja. Poleg tega je velik del feministične tradicije o tem, kako narediti vidno slabost, raziskati svoj položaj, doseči kritično točko, razkriti razjede množici.
Za njih ne zasledujemo preveč polnih zgodb iz romana - kot tudi za druge založnike. Zanimajo nas avtobiografske zgodovine, eksperimenti z obliko in neznana (blizu) literarna ozemlja. Večina naših knjig obstaja na stičišču fikcije, esejev, spominov, poezije, vendar vsi odkrito govorijo o spolnosti. Stripi - pomemben medij za ženske, smo tudi aktivno vključeni v njih. Najprej bomo objavili švedski strip "Sadje znanja" Liv Strömquist, v katerem raziskuje sociokulturne stereotipe o ženskem telesu, ki temelji na ducatu sodobnih študij in pop kulture.
Portfelj knjig, s katerimi zdaj delamo, se je hitro zbral - to je nekaj, kar je že dolgo potrebno. Vodimo jo močna simpatija do knjige, pa tudi ideja, da lahko prodamo cirkulacijo. Zato so tri od naših petih knjig precej uspešne. "I Love Dick" Chris Kraus - legendarna feministična klasika zadnjih dvajsetih let. Zgodba o strastnem navdušenju glavnega junaka znanega kulturnega teoretičarja po imenu Dick, v resnici pa je razmišljanje v pismih in esejih o vsem, predvsem pa, kdo ima pravico govoriti javno in zakaj. Medtem ko smo razmišljali o potrebi po ustanovitvi založniške hiše, se je prebila v mainstream: postala je komercialno uspešna v Združenem kraljestvu in je na podlagi svojih motivov posnela serijo.
Enako se je zgodilo z velikim ameriškim pesnikom Aileen Miles, čigar prozna besedila manjkajo v ruskem jeziku. Njen roman "Inferno" ima podnaslov "Roman pesnika". To besedilo, tako kot veliko naših, nasprotuje prepričanju. Čudovito, gre za dekle iz delovne katoliške družine, ki prihaja v New York, da bi prakticirala poezijo. Je tudi pričevanje epohe in romana o tem, od kod izvira umetnost in kako zori. In kako se povezati s tem, kar počnete, zelo resno, ne preveč resno o sebi. Pred tremi leti so knjige Aileen Miles prvič v štiridesetih letih objavili v velikih založniških hišah, prav tako pa je prišla do televizije: njene pesmi se igrajo v televizijski seriji »Transparent«, eden od likov je navdihnjen po njeni podobi in tam ima majhen kameji.
"King Kong Theory" Virginia Depant je izšla pred desetimi leti in je ponovno objavljena v francoskem, angleškem, španskem in drugih jezikih. Zdi se, da ime Depant v Franciji cveti iz vsakega železa. Je pisateljica, režiserka in neusmiljena kritika francoske buržoazne morale. Letos je bila na seznamu International Bookerja. Nazadnje smo jo objavili nazaj v Ultra. Potem je bila znana predvsem po svojem škandaloznem romanu »Jebi me«, napisani v žanru »posilstva in maščevanja« (žanr, v katerem je ženska najprej izpostavljena poniževanju (običajno moški), in se potem maščevati storilcem.- pribl. ed.). "King Kong Theory" - njena edina zbirka esejev. In to se dogaja, ko se ne strinjam s političnim stališčem avtorja o številnih temeljnih vprašanjih, vendar je intonacija zelo težko, zelo smešno, zelo poživljajoče besedilo, ki zveni dobro v ruskem jeziku in ki bi nam bilo tukaj koristno.
"Moderna ljubezen" Constance De Jon je najbolj neznana knjiga v našem katalogu, ki nam jo je prinesla prevajalka Sasha Moroz. Bil sem skeptičen, vendar se je izkazalo, da je to naša knjiga. To je postmoderno besedilo poznih 70. let, ki je bilo pred kratkim ponovno izdano. De Jon piše tudi v imenu 27-letne newyorške zgube, v njenem primeru pa je ta "jaz" polifonična, kolikor je mogoče oddaljena od nje. To je zelo zanimiva knjiga v svoji strukturi, v kateri se dogodki premikajo naprej in se vrnejo k referenčni točki, da se premaknejo v drugo smer, medtem ko znaki spremenijo imena in vloge. Knjigo je napisala kot serijo in poslala dele po pošti občinstvu od petsto ljudi in ga tudi objavila na radiu. Philip Glass je napisal glasbo za to produkcijo.
Težko je imenovati tisto, kar objavljamo na obrobju - morda še ni preveč poznano za lokalne zemljepisne širine. Syksu je v sedemdesetih letih zapisal, da založniki oddajajo imperative, ki jih narekuje gospodarstvo, v katerem obstajamo, in veliki šefi niso navdušeni nad pisanjem žensk, ki se ne sramuje samega sebe. Literarni agent o naših knjigah je dejal: "Moški pogosto sedijo tam in se tako bojijo." To ni tako. Ženske tam sedijo dostojno in še več. Vidimo, da veliki šefi velikih založb odkrito govorijo o »trendu feminizma« in so že dolgo opazili sami zase. Obstajajo tudi samostojni založniški projekti, samizdat in zine, stripi, poezija, v katerih se veliko dogaja.
Strah pred avtorstvom
V naših tečajih "Write Like a Grrrl", ki obstajajo vzporedno z založnikom, slišimo neizčrpno število zgodb o frustracijah in blokih, ki jih ženske skušajo napisati.
Eden od razlogov je tako imenovani strah pred avtorstvom, ki ga tematizirajo literarni kritiki in feministke drugega vala, Susan Jubar in Sandra Gilbert v filmu "The Mad Woman on Attic". - Zdravo Jane Eyre. To je strah, ki ga povzroča patriarhalni monopol nad umetnostjo. Vse kaže na odsotnost zgledov v kanonu: pisatelji, ki ne bi bili izrinjeni na periferijo, niso bili zaklenjeni v psihiatrične bolnišnice (v 19. stoletju je bila ženska pisava smatrana kot deviantna), čigar zasluge ne bi bile prisvojile njihove možje in mentorji. Konec koncev je literarni kanon, ki ga predstavljajo mrtvi beli ljudje, zamrznjena, trdna stvar, ki se upira preoblikovanju. Poleg tandema sta Jubar in Gilbert pisala o tem in Joanna Russ v "Kako zatreti pisanje žensk ", t in francoska raziskovalka Helene Cixou v več esejih.
V kulturi je veliko ne vedno izraženih razmišljanj o pisanju žensk. Russ je, na primer, pisal o mitu o izoliranem dosežku: ko pisatelj lahko prodre v kanon, vendar samo skozi eno delo, zaradi česar je njen dosežek naključen. V Bronteju poznamo »Jane Eyre« - ljubezensko zgodbo, ki so jo ženske pozvale k pisanju. Toda veliko manj poznamo “mesto”: po besedah pisateljice in feministke Kate Millet je “dolg razmislek o temi bjekstva iz zapora” preveč subverziven, da bi bil priljubljen.
Ženske lahko v avtorjevi agenciji zavrnete neposredno ali prikrito. Najbolj subtilna oblika te zavrnitve je: ženska ga ni napisala, ker je ženska, ki jo je napisala, več kot ženska. Na primer, pesnik Robert Lowell v predgovoru k zbirki Sylvie Plath "Ariel" piše: "Sylvia Plath postane ... Nekaj nestvarno, ustvarjeno na novo, v divji naglici - komaj človek ali ženska, prav gotovo ne" pesnica "."
Vedno imamo čudovit seznam viktorijanskih pisateljev, za katere je vredno enačiti - to so sestre Bronte, Jane Austen, George Eliot. Namesto modernističnega ženskega kanona je na primer osamljena figura Virginije Woolf. Koga poznamo Jean Rees? Njen roman je bil enkrat objavljen v ruščini. Ali isto Jane Bowles. Moderni ljudje, tako ali drugače, berejo vsakega najstnika, pri čemer ta tradicija, te parcele, reprezentacija in jezik prepletajo.
Na srečo so ženske že dolgo prevzele nalogo, da sami posodabljajo kanon, razkrivajo pozabljena imena in spodbujajo dejansko žensko pismo. Tako je na primer britanska feministična založba Virago Press, ki je v poznih 70. letih začela serijo Modern Classics, pisatelja Elizabeth Taylor izvlekla iz pozabe, ki ji v življenju ni bila znana. Ali drugo britansko Persefonsko knjigo, ki je specializirala vse pozabljene ženske knjige med obema vojnama. Moskovska založniška hiša ima čudno serijo, ki zapolnjuje praznine v ruski literaturi. Nagrada za ženske nagrade za igro je nastala kot odgovor na ožji izbor Bookerja iz leta 1991, kar je močno spremenilo situacijo. Dejstvo, da so ženske bolj ali manj izenačene z moškimi v "veliki" literaturi, vključno z zaslugami takšnih institucij.
Ali je treba prozo razdeliti na moško in žensko?
Francoski poststrukturalisti so namigovali, da bodo takšno razmejitev presegli že v sedemdesetih letih in vztrajali pri biseksualnosti vseh in vsega. Zixu Jean Genet pripisana ženskemu pismu. Ali Virginia Woolf še vedno pravi, da ne bi smeli biti nekaj enega - morate biti žensko, moško ali moško žensko. Številni glasovi se zdaj slišijo na stičišču različnih identitet in znotraj spektra, nove za ženske založniške hiše na Zahodu pa jih prvi vključijo v svoje založniške programe, da bi slišali glasove, ki so spolno binarni in spolno-tekoči.
Rad bi na primer objavil "Argonaute" Maggie Nelson - knjigo, napisano iz čudovitega novega nebinarnega sveta, o ljubezni in ustvarjanju queer-družine. Delo je bilo zgrajeno, ko je Nelson govoril o omejitvah jezika s svojim partnerjem, človekom, ki je tekoče zaradi spola, umetnikom Harryjem Dodgeom. Vendar pa je grozno vzeti taka besedila, ne toliko zato, ker okolje ni zelo ugodno, ampak zato, ker je težko najti prevajalca, za katerega bi bilo iskanje tega jezika izvedljiva in zanimiva naloga.
Naloga tukaj ni samo nominativna - samozavestno dajanje imen, ki še nimajo imen, identitete, nove modele odnosov in tako naprej. Vprašanje je, kakšen literarni jezik naj bi te zgodbe oblikovali tako, da bodo razumljive povprečnemu množičnemu občinstvu, in kako se ta jezik seka z obstoječim aktivističnim - ga v celoti sposodi, reciklira ali celo zavrne. In to je velika odgovornost, vključno s tistimi ljudmi, ki jih te zgodbe predstavljajo.
Kljub temu pa bi bilo nepravično verjeti, da je »ženska založba«, karkoli že je, edina stvar, ki ovira napredek, in brez teh črtkanih linij bi že bili v svetu univerzalne literature, in ne v svetu, kjer je večina objavljenih , knjige in knjige so v lasti moških. Nenadoma se je izkazalo, da projekt drugega vala še ni zaključen in da program še vedno vsebuje osnovna vprašanja o nasilju in moči. Zato bodo povsem "ženski" projekti le še večji.
