"Intimni neznanci": Kako posnemati tesen odnos v okvirju

VSAK DNI FOTOGRAFI PO SVETU iščete nove načine za pripovedovanje zgodb ali za zajemanje tistega, kar prej niste opazili. Izberemo zanimive fotografske projekte in vprašamo njihove avtorje, kaj želijo povedati. Ta teden objavljamo nedokončane serije "Intimni neznanci" izraelskega fotografa Chemie Moran. Navdihnjena s filmom "Buffalo 66" Vincenta Galla, se je odločila, da bo preverila, ali lahko sama ustvari vsaj videz tesnih odnosov s popolnimi tujci.

Zame je ta projekt začel s filmom Vincenta Galla "Buffalo 66" - zgodbami o tem, kako nedavno sproščeni kriminalci obiščejo svoje starše in na poti ugrabijo učenca, da bi jo izročil kot njegovo dekle. Junak naredi talca, da se pretvarja, da so zaljubljeni in da imajo resnično tesen odnos. V tistem trenutku, ko sem gledal film, me je dobesedno zagrabila zamisel o ponaredku, močni bližini in me ni pustila. V Intimate Strangers sem ustvaril posnetke in situacije iz Buffala 66 in drugih filmov, da prikažem intimne trenutke, značilne za različne odnose. To kinematografsko bližino sem uporabil kot izhodišče, preden sem se upal fotografirati s tujci.

Po temeljitem pregledu posnetkov iz različnih filmov in o tem, kako njihovi avtorji ponovno ustvarjajo intimnost med liki, sem zagorel z idejo, da se preizkusim - da ugotovim, ali lahko prikažem tesne odnose s tujci. Začel sem "Intimne neznance" v Jeruzalemu, nadaljeval v Lyonu, potem v Londonu in povsod, kjer me je usoda pripeljala. Izberem junake iz obeh mojih naravnih okolij - delal sem v Jeruzalemu v kinematografiji, študiral na univerzi v Londonu in preživel veliko časa v pubih - in jih najdem na ulicah. Samo pridi in vprašaj, če lahko posnameš slike z njimi. Nekateri junaki so se mi zdeli osamljeni, kot da bi potrebovali mojo pozornost; drugi so bili tako lepi, da sem želel nekaj njihove lepote zase; toda drugi so bili videti tako nepremagljivi, da sem jih preprosto moral spraviti do njih. Sčasoma sem začel snemati znake v njihovem osebnem prostoru. Prosil sem jih, naj me pogledajo, pomislijo na mene in me zapomnijo. Poskušal sem po svojih najboljših močeh narediti to nevidno povezavo z junaki.

Na primer, na fotografijah, imenovanih "Ljubljena hči", sem igral vlogo moje ljubljene hčerke. Za delček sekunde sem postal dekle, obdano z materinsko toploto, ali tisto, ki se občuduje ženstvenost svoje matere, medtem ko sta oba slikala pred ogledalom. V tem primeru sem poskušal prenesti bližino likov s svojimi držami, gibi telesa in zlasti z njihovimi nogami. Moj partner v teh slikah je bil predmet študija zaradi njene neverjetno ženstvene podobe.

Ali pa posnemite posnetek »A Stranger in the Park«. V parku sem srečala človeka in se z njim slikala, ker mi je bilo všeč, kako je bil oblečen in da je rdeči šal prišel do mojih rdečih čevljev. Postavil sem kamero na stojalo, nastavil časovnik in prosil neznanca, naj mi položi roko na ramo in me pogleda. Točno takrat, ko me je dotaknil, in časovnik začel odštevati čas, sem si močno želel ugrizniti nohte.

Fotografija "Sisters" se je rodila, ko sem sedela v kavarni in povabila natakarico, da se mi pridruži za sladico. Ko sem se pripravljal na streljanje in čakal na svojega partnerja, sem se nenadoma spomnil te fotografije Hannah Starkey. Vprašanje avtentičnosti, intimnosti in mojstrstva mojega dela ostaja odprto - občinstvo se mora odločiti tukaj. Torej, nekateri, ki gledajo slike "Intimnih neznancev", so prepričani, da poziram s svojim očetom ali ljubimcem, medtem ko drugi vidijo produkcijo na fotografiji.

Zame je bil vedno naraven proces fotografiranja nečesa ali nekoga. Rojen sem bil skoraj popolnoma gluh. Težave s sluhom so močno vplivale na moje otroštvo in postale ovira za komunikacijo z vrstniki. Po drugi strani pa sem vse druge občutke še poslabšal, kar mi je pomagalo pri reševanju svojih problemov. Ko sem bil star pet let, sem imel operacijo: začel sem slišati in se naučiti zaznati svet na nov način. Končno sem lahko komunicirala ne samo z dotikom, ampak tudi slišala svet in govorila z ljudmi. Bilo je neverjetno. Kljub prizadevanjem staršev, ki so mi takoj pomagali z zasebnimi učitelji in mi dali učne ure klavirja, se še vedno ne morem znebiti nekaterih otroških navad. Razmišljanje v slikah namesto v besedah je eno izmed njih. Zame bo svet vedno primarno slika, to dejstvo pa določa moje celotno življenje in seveda delo.