Scenaristka Sasha Denisova o najljubših knjigah

V OZADJU "KNJIGA"vprašamo junake o njihovih literarnih preferencah in izdajah, ki imajo pomembno mesto v knjižnem omaru. Danes režiser, pisatelj proze, glavni dramatik Meyerhold centra Sasha Denisov pripoveduje o svojih najljubših knjigah.

Kot otrok nisem imel veliko stikov s svojimi vrstniki in knjige so bile moje edine prijateljice. Babica s priimkom Van der Reut (flamske korenine - Til Ulenshpigel se odzove na moje srce kot del svoje rodoslovja) je imela, kot pravijo, obsežno knjižnico, vendar z objavami do leta 1917. Tako sem se najprej naučil brati z yatyami - gledal sem jih v učbenikih v šoli, vendar brez uspeha. Babica me je skrivaj naučila brati, ko sem bila stara pet let. Bila sem prikrajšana za vrtec (prehlade, razvezanost) - zakaj, ko je flamska babica, zapisuje biografije izjemnih ljudi iz roke v zvezek? Nekega dne se je mama vrnila domov z dela in sem premišljeno prekrižala knjigo. Mama se je razjezila in mislila, da se pretvarjam, in prepričala me je, da prepričam zaplet. To je bil "Mali princ" - in sem mu povedal. Seveda je bilo treba postati pisatelj s takšnim ozadjem.

Zlom glavnega bralca, razen tistega, kar smo prebrali v otroštvu (Stevenson, Defoe, Boussinghard, ki je gojil prizadevanja za pustolovščine, angleške romane, ki so navdihnili ponos in predsodke, in knjige o partizanih, ki so ločeni - močni v duhu in mladi gardi, - okrepili hrepenenje po junaštvu ), se je zgodilo na univerzi. Sredi devetdesetih je prišlo do razcveta prevedenih knjig, ruske klasike v mojih mislih pa so izrinili Marquez, Borges, Cortazar. Ruska književnost je bila »prehranska najnižja« v Maslowovi »piramidi« - ruski filolog ni imel ničesar ponosnega: dobro so ga prebrali v skladu s programom. Vendar pa je bilo zastrupitev zaradi Umberta Eca, Joycevega snobizma, Kafkine skrivnosti. Kaj naj rečem - v sobi je visel samoproizveden plakat "Pruss iz Prousta".

Zaradi Sashe Sokolova sem spremenila svoje ime iz polno tečeče Alexandre v komoro Sasha. Zanimivi so bili ruski avtorji le "povratniki": Platonov, Bulgakov, Nabokov, Mandelstam, Oberiut. Teza "Besedilo kot jezikovni in pragmatični pojav na gradivu romana" Darilo "ni bilo nikoli napisano - odločilo se je, da se bo ukvarjalo z lastno ustvarjalnostjo. Potem pa se mi je Chekhov še vedno vrnil skozi Rayfieldovo biografijo. Tudi prva leta v Moskvi se mi je zdelo, da sem "prodajal po liniji". Ampak tam so bili dobri ljudje, ki so me potisnili v gledališče, kot v brezno - in tam so igralci, vaje, strasti, kriki, kriki, ozek krog dobronamernih kolegov. Tako sem spremenil poklic in v njem sem se ponovno zaljubil v Čehova.

Ampak ameriška literatura me je naredila. Moj mentor, ugledna amerišanka Tamara Denisova, je umrla, ker ni poznala Hemingwaya, Faulknerja, Steinbecka, Vonneguta in Delilla. Nov roman in novo novinarstvo - Wolfe, Mailer, Capote, Thompson - so postali zame vodilo za ukrepanje. In predstava "Hotel California" v Centru svetovne zgodovine Amerike v šestdesetih letih (v kateri še nikoli nisem) je rekonstrukcija dogodkov in jezika po ameriški literaturi, ki jo ljubim. Pogrešam dokumentarni govor v ruski prozi, ki sem ga v ameriški literaturi in dokumentarnem gledališču tako navadil. In zdaj so Tart, Cunningham, Yanagihara veliko bližje resničnosti: v tradiciji »debelega« romana opisujejo zelo majhno življenje z vsemi njegovimi podrobnostmi. Moderna ruska književnost še ne sledi tej poti: za takšen pristop je potrebna velika zaloga dokumentarnega gradiva. Američani to počnejo že dolgo in dobro, in še vedno živimo v Rusiji s svečo, ki je gorela na mizi.

Zdaj v mojem glavnem obroku so knjige ameriških trenerjev o pisanju scenarijev, novih zahodnih romanov in knjig o možganih. Že nekaj let pišem knjigo o lastnih možganih - v dialogu z njo. V ne-fikciji o produktivnosti in učinkovitosti, ki jo absorbiram v tonah, je pogosto treba napisati namen življenja na list papirja: vsakič, ko se zberem, vendar nekaj moti, tako da se učinkovitost še ni akumulirala. V teh knjigah me navdušuje dejstvo o omega-kislinah ali o funkcijah prefrontalnega korteksa, ki ustvarjajo iluzijo, da se življenje lahko spremeni z ustvarjanjem novih nevronskih povezav.

Štirikrat na teden učim in se počutim kot zvočna knjiga. Če gremo na zaslonsko različico Nesbya, potem to pomeni, da so moji učenci pravkar prebrali Nesbeja, da imajo vse pri roki. Nismo več pripravljeni ubijati za knjige: živimo v supermarketu, kjer je na policah na tisoče izdelkov in vsi se lahko uporabljajo - jutri bo delal za vas.

John Steinbeck

"Potovanje z Charliejem v iskanju Amerike"

Steinbeck sedi v prikolici s svojo prestrašeno pudlo in potuje brez beleženja zgodovine. V odrasli dobi skuša ponovno odkriti svojo državo, sooča se s skrivnostmi kuhanja purana v Teksasu in popolnoma avtomatiziranimi restavracijami - opomba, že leta 1962. Mirni opis potovanja, zavidajoči zavisti, ker bi ruski pisatelj, tudi če bi odšel nekje, komaj prejel tako blagoslovljeno delo na izhodu. Ker pišem roman o šestdesetih letih v Ameriki in o mladih v današnji Rusiji, je za mene tako in naslednja knjiga reference.

Andy Warhol

"Filozofija Andyja Warhola (od A do B in obratno)"

Od Warhola je ostalo nekaj briljantnih knjig, ki dajejo idejo o njegovi paradoksni in hkrati mirni logiki. Tečaji seksa in ljubezni, nakup magnetofonskega traku kot konec čustvenega življenja, naročanje nekaj takega kot žabji kraki, da bi izgubili težo - za njegovo maksimo je portret človeka, ki je zelo neodvisen v svoji umetniški filozofiji in zelo osamljen. Tudi tisti, ki je zgradil koncept oklepov, je smrtno ranljiv. V TsIM, Andy vstopi na oder z dokumentarnimi monologi o tem, kako ljubi izbrano Ameriko od čutov in del. Kako lepo gledališče - najljubša knjiga se lahko spremeni v živega Andyja na odru.

Kendra levin

"Odiseja pisatelja. Kako najti navdih in obdržati rok"

Še ena adaptacija Campusovega Thousandsome Heroja je enaka kot Christopher Vogler, ki je napisal vodnik za hollywoodske scenariste. Tu se arhetipi junakovih potepanj prenašajo na pisateljske muke. Kdo vas moti, da pišete - sanje o rdeči preprogi (to je skrbnik praga Rakshase, risanje praznih sanj), Dodger, ki vstopi v pisatelja v stupor ali senco (duh stranke, ki grozljivo opozarja, da je vse, kar pišete, slabo in nihče ne potrebuje ničesar. )? Izkazalo se je, da so faze pisanja razdeljene na "letne čase" - torej, če zdaj ne pišete prekleta stvar, boste najverjetneje imeli "zimo" in morate se sprostiti. Dragocen dodatek, krepitev vere vase na mizo, kjer je tako osamljen, vedno se zdi (sveča, ki je gorela) in potekajo glavne bitke s samim seboj.

Peter Aroyd

"Shakespeare. Biografija"

Akoyd, ki ga imamo radi za zgodovinsko verodostojnost in izmišljeno lahkotnost, kot tudi vodnikove romane, London, Istanbul, John Dee in Hitchcock, je napisal težko in kategorično stvar, ki se je končala z vprašanjem "Ali je bilo ali ne?" Zakaj v rokopisih ni bilo nobenih zapisov? Kaj sta dva tisoč gledalcev »Globe« ugriznila in pljunila igralcem, če se jim ne zdi? Zakaj v igrah Shakespeara tako veličasten herbarij? Kje je želja po nakupu hiš? Kako je bilo ime njegovega mrtvega sina in, kar je najpomembnejše, od kje je prišel tak tok zgovornosti? Shakespeare kot produkt elizabetinske dobe, konkurenca, zadolževanje, pozna renesansa, strasti, politika - in živa, hvala za življenje.

Heiner Goebbels

"Estetika odsotnosti. Besedila o glasbi in gledališču"

Medtem ko smo se v gledališču borili vsaj za neko razumljivo, resnično prisotnost na odru, Goebbels, katerega nastopi so se pojavili v Moskvi (prvič na festivalu Net, zdaj pa jih postavlja na rusko oder - v Elektro-gledališče), je napisal, kako doseči. "odsotnost", ki povzema svoje izkušnje v gledališču. Še vedno se spominjam čarobnosti njegovega performansa "Eraritzharitzhak": igralec zapušča oder in kamera ga že opazuje na Tverski, vstopi v stanovanje, in tam se pojavlja strunski kvartet, ljudje, umešana jajca - in nenadoma se vse zgodi pod nosom , v osvetljenem hišnem okolju na odru. V tem trenutku je Goebbels opustil temelje gledališča - prisotnost igralca. Naprej - pomanjkanje estetike.

Michael

"Hollywood Standard. Kako napisati scenarij za filme in TV, ki bo kupil"

Poleg Roberta McKeeja, ki ga ljubijo ruski scenaristi, obstaja še veliko drugih odličnih trenerjev. Na primer, v knjigi "Hollywoodski standard" Haig uči enostavna načela s strukturnimi načeli (kako ustvariti zaplet z enim stavkom, kako je urejena struktura s tremi strukturami) in ponuja tudi koristne tabele, ki upoštevajo cilje, motivacijo in konflikte. Dramske in scenaristične spretnosti - sposobnost pripovedovanja zgodb, ki temeljijo na stoletnih izkušnjah, manipulaciji zavesti in obrti. Če niste lastnik plovila, ne začnite.

Če ne veste, kako vzbuditi sočutje do junaka, zakaj pisati? Haig navaja tehnike, ki pomagajo izkusiti empatijo do znaka: na prvem mestu je neupravičena krutost, ki ji je junak na začetku filma izpostavljen, tveganje, ponižanje. Potem pride ljubezen do ljubljene - družine in prijateljev, spretnosti v poslu in prav takrat, ko je junak sam sočuten z nečim, tudi če je najeti morilec.

Michael Cunningham

"Noč se začne"

Cunningham mi je vse blizu - od poznega začetka v romanih do pristopa k jeziku, kjer bi moral vsak stavek imeti zvočno in skladenjsko ekspresivnost. Ta roman (čeprav sem oboževalec vseh njegovih romanov) je bolj kot igra. Zadnji dogodek omami: odločitev o usodni strasti, duševnem spreminjanju življenja, štiridesetletni junak se sooča z zadnjim paradoksalnim nemilosrdnim udarcem - ljubezen njegovega življenja je izginila, njegova žena pa služi za razvezo.

Helen Fisher

"Zakaj ljubimo. Narava in kemija romantične ljubezni"

Ta knjiga poleg Rolana Barta »Fragmenti ljubezni« razlaga tudi veliko o ljubezni. Res, ne poetično, ampak z vidika nevrobiologije. Ljubezen je produkt ravnega sprehoda. Ko so se spustili na tla, obsojeni, da ne bodo več imeli potomcev na svojih hrbtih, ampak na rokah, so se prvi ljudje soočili s potrebo po monogamiji: nevrobiologi so v starih kosteh našli dodatne segmente DNK, ki so posredno odgovorni za doslednost. Znano je, da je za možgane potrebnih 21 dni, da ustvarijo nevronsko povezavo - strašno si je predstavljati, kako se je vse razvilo milijone let. Govor, razmišljanje in ljubezen so postali skupna lastnost možganov. Razveza, na žalost, ostaja od paleolitskih časov: ženska je potrebovala človeka za čas gojenja potomcev, nato pa je on, prasec, zdrsnil v nove odnose, da bi pustil potomce z različnimi geni. Tudi tukaj, milijone let do sedaj proti nam.

Rick Hanson, Richard Mendius

"Možgani in sreča. Skrivnosti moderne nevropsihologije"

Med desetimi knjigami o možganih mi je všeč to morda vključenost in kombinacija materialističnega in metafizičnega. Zakaj v pisarni doživljamo paniko, čeprav nas tiger ne lovi? Kako ne preobremeniti prefrontalnega korteksa - relativno mladega možganskega področja - s Facebook novicami na prazen želodec? Kakšna je funkcija hipokampusa, kako so urejeni nevrotransmiterji? In kar je najpomembnejše, kako uporabiti vse to, da bi bilo življenje bolj učinkovito, ne skrbeti zaman, biti ločen, kot Buda, in vedeti, da je v vas ogromna sila - možgani? Če to ni duša, potem je to popolnoma opremljena soba za to.

Jonathan Safran Foer

"Strašno glasno in zelo blizu"

Najljubša najnovejša knjiga, ki jo je posnel moj najljubši britanski režiser Stephen Daldry, predmet moje zavisti (to bi moral napisati). Še en "monolit" med romani o fantih, poleg Salingerja in Sokolova. Neverjeten hit v arhetipu (sin išče svojega očeta, čeprav je umrl 11. septembra); sodobni jezik, fantastične teorije fantov, čarobno potovanje po New Yorku, mitologizacija družinske zgodovine je vse tisto, kar je v našem življenju strašno in onkraj, zato se pomilujemo in ljubim ljudi. Sedaj že sedim z novim romanom Foer, »Tukaj sem«, ki vam ga svetujem.